嚴(yán)鳳英（1930年4月13日～1968年4月8日），原名嚴(yán)鴻六，安徽省桐城縣羅嶺（今安慶市宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)黃梅村）人。女，中共黨員，黃梅戲杰出的表演藝術(shù)家，中國(guó)黃梅戲的發(fā)展締造者之一，“七仙女”塑造者，中國(guó)黃梅戲傳承發(fā)展重要的開拓者和貢獻(xiàn)者。

基本資料

詳細(xì)介紹

少年學(xué)藝

由于父親嚴(yán)司明和母親離異，嚴(yán)鳳英在四五歲時(shí)，就回到祖父母居住的羅家?guī)X，學(xué)唱了流傳于當(dāng)?shù)氐牟簧倜窀琛Ｒ驗(yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，她的父親嚴(yán)司明也回到家鄉(xiāng)，閑居無聊時(shí)，教她唱京劇，這使她與戲劇藝術(shù)有了接觸。

在她十來歲時(shí)，同族中曾參加戲班的嚴(yán)云高將黃梅戲帶回了羅家?guī)X，他一面開鋪謀生，一面收徒授藝，嚴(yán)鳳英由此與黃梅戲結(jié)下緣分。她始而偷偷學(xué)戲，繼而拜嚴(yán)云高為師傅，正式成為他的女弟子，并學(xué)會(huì)了《送香茶》、《春香鬧學(xué)》等傳統(tǒng)戲中的單折。

從學(xué)唱民歌小調(diào)，到學(xué)唱學(xué)演黃梅戲，從四五歲到十五歲，嚴(yán)鳳英度過了踏上黃梅戲表演藝術(shù)道路的準(zhǔn)備時(shí)期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴(yán)鳳英在桐城練潭張家祠堂第一次登臺(tái)演出，參演的劇目是《二龍山》。雖然她在劇中扮演的是一個(gè)不重要的角色-女寨主佘素貞的丫環(huán)，但卻是她黃梅戲舞臺(tái)表演的起點(diǎn)。為此，她觸犯了族規(guī)，差點(diǎn)被捆起來淹死，可她卻沒有放棄這條已然邁出第一步的道路，繼續(xù)參加黃梅戲班的演出活動(dòng)，終至離開家庭，從桐城唱到懷寧、樅陽(yáng)等外縣，唱到當(dāng)時(shí)的省會(huì)安慶。

據(jù)有關(guān)資料記載，她于1947年底避走南京學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)與歌舞，不知情者說她此時(shí)失蹤了。其實(shí)，在她避走途中，由她的祖父護(hù)送，曾路經(jīng)秋浦，在秋浦河兩岸和殷匯鎮(zhèn)上唱了三個(gè)月的黃梅戲，在嚴(yán)鳳英短暫的黃梅戲生涯中，她的這段避走秋浦唱黃梅的故事鮮為人知。

1947年10月，17歲的嚴(yán)鳳英憑借靈雀般的歌喉和輕盈舞姿吸引了秋浦兩岸的百姓，深受大伯大嬸們的喜愛。嚴(yán)鳳英是隨她的師父程積善（貴池晏塘人）來到秋浦的，當(dāng)時(shí)搭班唱戲的還有銅陵的桂月娥、桂天賜，殷匯的宋再春、洪連梓等老藝人。先在高坦一大地主的后花園搭臺(tái)唱，后在灌口祠堂里唱，據(jù)說在唱《槐蔭別》時(shí)，嚴(yán)鳳英來了例假，被廣大的秋浦觀眾諒解后，又深為沒有看到嚴(yán)鳳英“別夫上天”的精彩表演而惋惜。最后在殷匯老街蘇家當(dāng)鋪大屋唱，據(jù)說當(dāng)時(shí)票價(jià)僅為三角一張（舊幣）。

嚴(yán)鳳英在秋浦河兩岸前后共唱了三個(gè)月，不僅藝高，人也好，肯結(jié)人緣，在秋浦唱戲時(shí)，每到一處，還和房東結(jié)了干媽干嬸。據(jù)還健在的八旬老人韓發(fā)祥回憶，嚴(yán)鳳英在殷匯唱戲時(shí)，恰逢他結(jié)婚，新婚之夜，嚴(yán)鳳英還和當(dāng)?shù)匦〗忝脗円积R鬧新房，大伯、大嬸們親切地喊她“小嚴(yán)”或“紅六”，她口口聲聲答應(yīng)得親嫡嫡的像親生女兒一樣。

隨著舞臺(tái)實(shí)踐的不斷豐富，嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)水平迅速得以提高。她本來就有較好的演唱天賦，又虛心向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，她回憶道：“我到安慶想把戲演好，就努力學(xué)習(xí)。那時(shí)學(xué)表演，主要靠觀摩，看老前輩在臺(tái)上一舉一動(dòng)怎么做，我就一點(diǎn)一滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬上舞臺(tái)。因?yàn)槲沂桥裕莸┙菓虻膭?dòng)作要細(xì)膩些，像是那么回事，觀眾看得很有味，反映說嚴(yán)鳳英的‘小做‘很好。”正是憑著這種學(xué)習(xí)精神，嚴(yán)鳳英在表演藝術(shù)上嶄露頭角。

然而，在國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治的黑暗社會(huì)，藝術(shù)上嶄露頭角的嚴(yán)鳳英非但沒有得到扶助，反而遭到摧殘，她被迫一次次地離開她鐘愛的舞臺(tái)，流落各地，無家可歸。

一代宗師

1946年，嚴(yán)鳳英來到安慶市，先在群樂劇場(chǎng)演出，以《小辭店》、《游春》兩曲戲轟動(dòng)安慶。

1948年，社會(huì)動(dòng)蕩不安，不滿20歲的嚴(yán)鳳英流落到上海，解放前夕又輾轉(zhuǎn)到南京。為生計(jì)所迫，嚴(yán)鳳英易名嚴(yán)岱峰，先在舞廳伴舞，后結(jié)識(shí)京昆世家甘貢三之子甘律之，學(xué)唱昆曲《游園驚夢(mèng)》等。嚴(yán)鳳英對(duì)京昆藝術(shù)的刻苦追求，為后來她在黃梅戲中的精湛演技奠定了良好基礎(chǔ)。

1951年，嚴(yán)鳳英重返安慶舞臺(tái)，繼續(xù)在“群樂劇場(chǎng)”演出（后改名為“勝利劇場(chǎng)”），黨派干部和新文藝工作者幫助改戲改人改制，使她“接觸新文藝思想”，除演出傳統(tǒng)劇目外，還配合土改、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等。

1952年夏，她參加了安徽省暑期藝人訓(xùn)練班，認(rèn)真學(xué)習(xí)了中央人民政府《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，思想變化之更大，“舊社會(huì)把我當(dāng)成草，新社會(huì)把我當(dāng)作寶”。解放前苦難的經(jīng)歷使她對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)新中國(guó)充滿了感情，從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)造熱情。同年，她應(yīng)邀到上海演出，她在戲中所塑造的角色，情感真摯，性格鮮明，唱腔優(yōu)美動(dòng)人，演出獲得了極大的成功，嚴(yán)鳳英也因此被上海觀眾譽(yù)為造詣很深的藝術(shù)家。

1953年嚴(yán)鳳英調(diào)入安徽省黃梅戲劇團(tuán)。

1954年的華東區(qū)戲曲會(huì)演，是嚴(yán)鳳英事業(yè)走向輝煌的重要一步，這次匯演直接為1955年電影《天仙配》拍攝奠定了基礎(chǔ)。隨著電影的播映，黃梅戲從安徽省的一個(gè)地方小劇種，變成了全國(guó)皆知的劇種。

從1953年到1965年，她的表演藝術(shù)水平也不斷騰躍，既形成了獨(dú)自的風(fēng)格特色，又代表著當(dāng)時(shí)黃梅戲表演藝術(shù)的最高水平，并對(duì)劇種風(fēng)格的形成發(fā)生了重要的影響作用。13年間，嚴(yán)鳳英演出了50多個(gè)大小劇目，尤其在《天仙配》、《女駙馬》中塑造的七仙女、馮素貞的藝術(shù)形象，已成了她的代表作，也是黃梅戲中的珍品。

嚴(yán)鳳英的唱腔亮麗沙甜，委婉動(dòng)聽，韻味濃郁，吸收京劇、越劇、評(píng)劇、評(píng)彈、民歌等唱腔之長(zhǎng)，將它們?nèi)跁?huì)貫通，自成一家，譽(yù)為“嚴(yán)派”，廣為流傳。在短暫的藝術(shù)生命中，嚴(yán)鳳英主演的大戲有20多個(gè)，小戲近30個(gè)，此外還拍了3部電影，曾多次與王少舫一起為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等同志演出，被田漢同志譽(yù)為“黃梅戲里的梅蘭芳”，被國(guó)人稱為黃梅戲的“一代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結(jié)果的情感

嚴(yán)鳳英的男友是安慶軍區(qū)的業(yè)務(wù)骨干王兆乾。王兆乾住在伯父家，他的伯母是德國(guó)人，伯父有錢。

王兆乾和嚴(yán)鳳英是一起學(xué)跳交誼舞認(rèn)識(shí)的。王兆乾是個(gè)很有才氣的人，1947年在大別山時(shí)，即開始搜集民間音樂和黃梅調(diào)。1949年9月，將《王貴與李香香》改編為黃梅調(diào)上演，首次為黃梅戲改革探索了道。他是《黃梅戲音樂》的作者，50年代即開始研究“儺戲”。

1953年，嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京演出《打豬草》，帶了禮物，想去甘家表達(dá)謝意。王兆乾不讓她去，但嚴(yán)鳳英堅(jiān)持要去。“王兆乾就悄悄跟著去了，還碰見了甘律之。嚴(yán)鳳英挺大方，給他們互相介紹。但王兆乾沒睬他，甘律之跟他握手，他也沒握，嚴(yán)鳳英介紹甘律之時(shí)說，這是我過去的朋友，又一指王兆乾，說，這是我現(xiàn)在的愛人。說得很清楚了。但是，怒氣難抑的王兆乾還是當(dāng)場(chǎng)打了她一個(gè)耳光。”說起嚴(yán)鳳英的這段經(jīng)歷，吳瓊很是感慨。個(gè)性剛烈的嚴(yán)鳳英不堪受辱，堅(jiān)決與王兆乾分手了。

這樣以后，兩個(gè)人就分手了。50年代初，嚴(yán)鳳英生下第一個(gè)兒子王小亞，小亞出生前，嚴(yán)鳳英曾托人帶信給王兆乾，說孩子要生了，但王兆乾沒去。嚴(yán)鳳英的師姐、在黃梅戲電影《天仙配》中扮演“六姐”的張萍評(píng)價(jià)嚴(yán)鳳英的特點(diǎn)是性格倔強(qiáng)。那時(shí)，嚴(yán)鳳英已經(jīng)懷了身孕，上世紀(jì)50年代初，未婚生子要背負(fù)巨大的社會(huì)壓力，但嚴(yán)鳳英并不在乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴(yán)鳳英為生計(jì)在南京舞廳唱歌時(shí)，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)南京有名的“甘家大院”的三少爺甘律之。南京甘家，居南捕廳100多年，從抗戰(zhàn)始至解放后，梅蘭芳等多位梨園英華都是甘貢三的座上賓，嚴(yán)鳳英曾經(jīng)在甘家居住，學(xué)習(xí)“京、昆”藝術(shù)。

甘家的三子甘律之不僅老生、小生都能唱，還拉得一手好京胡。1950年春，他與幾位名票發(fā)起“友藝集”京劇茶座，認(rèn)識(shí)了正流落南京的嚴(yán)鳳英。“友藝集”活動(dòng)中，嚴(yán)鳳英出演過《御碑亭》等戲，她曾與甘律之合作《梅龍鎮(zhèn)》，扮演李鳳姐，獲得好評(píng)。1951年，嚴(yán)鳳英回安慶，甘律之為她購(gòu)置行頭，支持她重登黃梅戲舞臺(tái)。1953年夏，嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京，在南京大戲院公演《打豬草》，為感謝甘家的幫助，她買了許多禮品去看他們。

兒子王小亞出生時(shí)，陪伴在嚴(yán)鳳英身邊的是甘律之，王兆乾只是發(fā)來一封電報(bào)，祝母子平安。1954年，嚴(yán)鳳英和甘律之結(jié)婚了。“這次婚姻有報(bào)恩的成分，畢竟甘律之給過她很多幫助，而且當(dāng)時(shí)甘的境況也不好。”吳瓊說。甘律之在嚴(yán)鳳英同事的眼中是一個(gè)溫文爾雅的人。“剛和她住到劇院這邊的時(shí)候，見人就鞠躬，別人都很不習(xí)慣。他很有修養(yǎng)，不像從底層生活上來的人那樣大大咧咧的。”甘律之在那個(gè)時(shí)代每況愈下，他到合肥做生意，但很不成功，嚴(yán)鳳英演出了《天仙配》，在安徽省內(nèi)聲名日起、蒸蒸日上，兩人之間出現(xiàn)差距。再加上1954年以前甘律之有門房意識(shí)，嚴(yán)鳳英也受到傷害。1956年，嚴(yán)鳳英和甘律之離婚。

甘律之曾有回憶：“婚后，我與鳳英同去合肥，夫妻感情一直很好。以后我隨汪劍云（甘律之姐夫，梅派青衣）赴山東、河北一帶演出，夫妻分居。后因歷史原因，夫妻離異。盡管如此，離婚后鳳英還多次在朋友面前稱贊我為人忠厚，對(duì)她體貼關(guān)心，在藝術(shù)上對(duì)她幫助極大。”

最后的幸福

1956年下半年，嚴(yán)鳳英在排演《王金鳳》時(shí)認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演王冠亞，并與之結(jié)婚。時(shí)白林回憶說，嚴(yán)鳳英是個(gè)浪漫的人。下班時(shí)，經(jīng)常看到她趴在三樓的窗口，等丈夫回家吃飯。王冠亞個(gè)性溫和體貼，婚后兩人感情很好。

無論事業(yè)還是家庭，這都是嚴(yán)鳳英人生中最幸福的時(shí)光。評(píng)劇演員新鳳霞曾回憶說：“冠亞老實(shí)，對(duì)鳳英俯首貼耳，體貼萬分，是個(gè)模范丈夫，自和鳳英結(jié)婚以來，沒有給她帶來一點(diǎn)痛苦。但在鳳英生命最后一刻，他是遺憾的……”

1968年4月8日，嚴(yán)鳳英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠藥自殺。她過世后，王冠亞一直未再娶。他把精力用在給嚴(yán)鳳英寫傳、拍傳記電視劇上。上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)的電視劇《嚴(yán)鳳英》，就是他編劇的。

2013年4月16日早晨5點(diǎn)30分，王冠亞在合肥逝世，享年84歲。遵照王冠亞的遺囑及子女的意見，喪事從簡(jiǎn)，家里沒有設(shè)靈堂，也沒有擺放花圈，不時(shí)有生前好友從各地趕來，送別這位戲曲界的泰斗。

被迫自殺

“文革”中，嚴(yán)鳳英被指控為“文藝黑線人物”、“宣傳封（封建主義）資（資本主義）修（修正主義）的美女蛇”，并被誣蔑為國(guó)民黨潛伏特務(wù)，屢遭批斗。

1968年4月7日夜，嚴(yán)鳳英不堪凌辱，自殺身亡。

平反昭雪

1978年5月23日，中共安徽省委宣布為嚴(yán)鳳英平反昭雪。同年8月21日，省文化局舉行了嚴(yán)鳳英骨灰安放儀式。