1.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

2.“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛樂交響樂團(tuán)映襯下,傾倒在場的所有嘉賓。

3., 杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點’”。

4.陳永玲戲路寬廣、唱腔獨特、身段優(yōu)雅,梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。

5.其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

6.陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術(shù)形象。

7.她原習(xí)豫西調(diào),后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長,大膽創(chuàng)新,開創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

8.二百零七、荀對唱腔方面,也有許多發(fā)明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運腔也好。

9.東路二人臺的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

10.經(jīng)過多年舞臺磨煉,在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點,并發(fā)揮他嗓音寬厚、圓潤的特長,演唱腔圓韻足。

11.由于曲調(diào)抑揚頓挫,唱腔真假結(jié)合,演唱過程中一扽一停,像農(nóng)民初冬時節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣,按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。

12., 其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

13.他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現(xiàn)出來。

14.韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

15.還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

16.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時的許茹蕓。

17.老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調(diào)也樸實無華。

18., 第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。

19.《血濺烏紗》是一部久演不衰的優(yōu)秀劇目,著名豫劇表演藝術(shù)家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術(shù),精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。

20.她原習(xí)豫西調(diào),后逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長,開豫劇唱腔改革之先河。

21., 本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

22.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

23., 第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。

24.西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳,表現(xiàn)的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖殺的戰(zhàn)場,還有情投意合、忠貞不貳的愛情,更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。

25.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風(fēng)靡一時的許茹蕓。

26.顧正秋從小習(xí)戲,每個動作、唱腔、吊詞都得練個數(shù)把年,女兒興趣如此五花八門,她既擔(dān)憂,也難以想象,只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

27.聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

28.一百零五、它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。

29.在演唱過程中,宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。